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文坡斋

问君哪得清如许,为有源头活水来。

 
 
 

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(转载)一次制作大于创作的展览  

2015-01-19 11:22:40|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一次制作大于创作的展览

——有感于十届书展

 

没有机会去上海、广西看十届书展,只能盼望在北京看精选版了。在一个寒风凛冽的冬日我去了中国美术馆参观。本想得到一些温暖,但留下的却是更多的遗憾。现在让我们先来看看几幅展品:

         

         
                

    这些作品不能说不精致,甚至可以说是精美。可以想象书家在制作上下了多大的功夫,指导者下了多大的力气。作为案头作业是非常必要的,这可以训练书家细致、认真、一丝不苟的精神和能力。这是近年来提倡书写手卷、信札、经书的必然结果,可以说是一次很好的汇报。这也是这次展览的最大特点:回归传统,从以往的粗、大、黑转变为现在的细、小、巧,“二王”书风占了绝对的优势。

但是这样的作品不宜办这样的展览。作为展览,不能不考虑地点、场合、对象。我想书法展览有两个最基本的条件:一是写的什么?二是写得怎样?而第一个“写的什么”又是最最基本的,如果“写的什么?”都看不清楚,那就无法判断“写得怎样?”充其量只是在看热闹。在这次展览的53幅作品中,中小字的楷书、行书、草书、篆书占了30多幅,而许多大字幅的作品也是写得满满当当,顶天立地,高处和低处看起来也非常困难,草书、篆书连释文都没有(篇幅那么长,如何释文?)。我看到两个懂点书法的年轻人,在一幅行草书面前,由于字迹太小,看不清笔画的运转,双方比划着、争论着。有些老人家干脆坐在凳子上聊天。当然更多的人都是冲破界限,贴着脸在看一幅幅作品,那也只能看到眼前的有限的一些字,上面的和下面的,也只能是望尘莫及了。

在这次展览中拼接的作品特别多,也多达30多幅,一看就知道这是指导的结果。拼接运用得恰当,有时不失为一种好方法,在这次展览中也有好的作品,比如张丰的草书《书论选抄》和王厚祥的草书《任华咏怀素》(见下图),虽然是拼接,但是字的大小恰当,字数多少合适,从上到下一目了然。两幅作品虽为录写古人诗文,而笔力稳健,行笔流畅,二者均为硬笔书法的佼佼者,在软笔书法上也功力不浅。前者笔墨变化更为丰富些,后者尚带有硬笔书法的痕迹。但都不失为上好作品。


 一次制作大于创作的展览  
   张丰  草书《书论选抄》          王厚祥  草书《任华咏怀素》

 

而这次展品中的拼接作品,大部分是中小字,多是抄写古代的诗文,字数多,行距密,多数作品既不知道“写的什么?”更不知道“写得怎样?”

        拼接是一种不得已而为之的方法,它不是常态书写中的一种形式。手卷可以写得很长,但是阅读起来必须横铺在书桌上从右向左慢慢看。在以往的展厅中也经常看到横铺在案桌的手卷作品。今天要把它们竖起来看,就只能截取几段,这就必须考虑到观赏者的需要:字要足够的大(展厅的字一般为拳头、巴掌大的字为宜),字数要控制在一定范围内,否则就会适得其反,走向形式主义。

将长卷裁成几截,然后从上到下“拼接”起来,这种“拼接”实际上只是是简单地将案头作业搬到展厅,书家简易了,观众却犯难了。“拼接”只是作品完成后的一种装饰,而作品的好坏,主要还是要看作品本身。因此看得清楚、写得怎样才是最主要的,如果只顾形式的美观,不顾展品展出的效果,那就是本末倒置了。

更值得一提的是,在这次展览中,将笔墨“粗细、大小、干湿、润燥、疾徐、动静、正斜、虚实、疏密、收放”等都归结为纯形式,认为可以不顾作品的内容、情感的变化随意布置,书法如果走到这一步,那就将彻底形式化了,书法也将走向末路,在这次展品中有些作品也具有这种倾向。

由于这次展览注重于形式的“创新”,必然导致风格的单一,内容的单调。千篇一律的书写手法,整篇整篇、大段大段地抄写古代的诗文,整个展览嗅不到多少现代社会的生活气息,看不到多少现代人的生存状态,有限的几幅现代题材的书法作品,如程度的《走向复兴》、叶华洲的《毛泽东词九首》也由于字体过小,字数过多,勉强能认出一些,其欣赏效果也受到很大的影响。这就是将书法形式化的必然结果。

 

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